十五分鐘後，山口百惠拎著一份夜宵來到藤虎的公寓。

  是澀谷和春漢堡店的日式牛排漢堡套餐。

  藤虎正在寫小說稿，山口百惠將漢堡、薯條在托盤裡布置好，放到藤虎的桌案邊。接著，開始整理藤虎另一張桌子上雜亂的分鏡頭手稿。

  藤虎大口塞著日式牛排漢堡，一隻手在稿紙上面不停的書寫。

  和春漢堡店的和牛起司漢堡包，肉汁非常濃郁。

  日式漢堡是眾多漢堡細分品類中的一種，它以高品質的牛肉、多元的日式風味口感為特徵，別具一格

  羅森、全家等便利店裡做的日式漢堡肉，比較厚實，裡面熟了以後肉乾巴巴的，口感較差。

  這款日式漢堡牛肉做成漢堡包，漢堡牛肉有濃濃的醬汁，也很嫩滑，火候恰到好處。

  山口百惠整理完稿件，喝著可樂，趴在桌案上看著寫作的藤虎。

  藤虎的新書《嫌疑人x的獻身》，預售銷量達到110萬冊，打破RB新書預售記錄。

  這就是大文豪嗎？

  好厲害。

  這種照顧藤虎的感覺，讓她有一種家的歸屬感。要是可以退出娛樂圈，和藤虎君組成家庭......

  山口百惠咬著吸管，臉色通紅。

  「山本犬野，最近有消息嗎？」藤虎寫了一會兒，側過身問山口百惠。

  「聽我的經紀人說，上次輿論戰之後，山本犬野收斂很多。現在他和墨田區的水泥廠女老闆混在一起，好像叫做大和美代子。」

  山口百惠努力平靜呼吸，紅著臉說道：

  「現在我的經紀人正在和他談斷絕父女關係的協議。」

  「大和美代子。」

  這個名字...

  藤虎想起奧多曾經說過，墨田區的「水泥魔女」，跟豐田區的島力也一樣的超新星。她提供一條龍的砌牆和水泥罐沉海服務。

  …………

  第二天，《修羅雪姬》劇組的籌備緊張推進中。

  香川照之在三浦友和的引薦下，加入《修羅雪姬》劇組，扮演最終大BOSS冢本義四郎。

  香川照之身材魁梧，可惜，臉型長得有點差，特別是那張血盆大口，讓他的戲路很受限制。。

  當藤虎在打量香川照之的時候，香川照之也在觀察他。兩人照面對視一眼，香川照之才伸出手說：「你好，藤虎先生！」

  「你好！」藤虎沖他點了點頭。

  一個老是演配角，但每每把主角風頭搶盡的男人。套用朱時茂的台詞：你搶戲了！

  「你試著說一下，快點下跪道歉。記得要拍著桌子吼。」

  香川照之:「……」

  ......

  香川照之的試戲很成功，相比原版的冢本義四郎，香川照之的扮演根據爆發力和張力，非常搶鏡頭。

  藤虎在午飯的時候和香川照之、鈴木儀雄一起吃著便當，三人閒談，話題自然離不開電影。

  香川照之問道：「藤虎先生對現在東京電影的新浪潮運動怎麼看？」

  這是東京電影行業最熱門的話題。

  法國新聞界把1958年至1959年間突然湧現的一大批青年導演和他們拍攝的具有強烈導演「個人風格」的影片統稱為「新浪潮」，亦稱「新浪潮運動」。

  新浪潮電影運動是繼歐洲先鋒派電影運動、義大利新現實主義電影運動以後的第三次具有世界影響的電影運動。

  1964年東京運動會舉辦，RB經濟蓬勃發展，年輕知識分子醉心於文學藝術和西方的藝術電影，新一代的美學觀和上一代的明顯不同，所以他們自然不滿大片場制度下的老導演們的創作，渴望發出自己的聲音。

  松竹映畫、東京映畫株式會社、東寶株式會社、日活株式會社、角川映畫株式會社，這五家電影市場的巨頭，都遭遇人才大量流失的困境，紛紛後續乏力。

  東京影視製片行業，掀起一陣離職創業狂潮。

  藤虎開了一罐札幌啤酒，喝了一口，說道：「電影大片場制度解體，新銳導演和老牌導演都紛紛成立獨立製片公司進行創作，這是一個機遇。」

  最近幾年，《RB的夜與霧》、《青春殘酷物語》、《英雄煉獄》、《感官王國》、《RB昆蟲記》、《紅色的天使》等等引領潮流、創下票房佳績的本土映畫，都是獨立製片公司的作品。

  傳統五大影視公司，面臨好萊塢和新浪潮的雙重打擊，業績萎靡不振。

  這引起東京資本市場的高度關注。各大財團、投資人，開始更青睞新成立的獨立製片公司。

  鈴木儀雄直言道：「目前問題是新公司太多了，這兩年成立的獨立公司比前五十年的總量還多。」

  「可是，國內電影市場三分之二票房都是好萊塢電影占據，這個數據比以前更糟糕，當年至少本土映畫還能占據半壁江山。這個泡沫遲早會崩掉，會有大量企業倒閉。」

  鈴木儀雄的話很刺耳，畢竟Netflix影視公司也是這場泡沫狂歡的參與者。

  藤虎沒有反駁，在更大的泡沫崩潰以前，這種電影市場的投資熱潮，還會持續很長一段時間。

  香川照之這樣剛畢業的年輕人，當然是電影新浪潮運動的支持者。

  香川照之說道：「RB電影發展了幾十年，影片的敘述模式骨子裡其實還是30年代那一套，已經落後的歐美電影太多，現在國內電影市場每年票房前五的電影中有三四部是好萊塢電影。如果東京電影人再不求變，恐怕以後東京電影市場就會成為好萊塢的票房殖民地。」

  不愧是東京大學的高材生，竟有如此見識。

  藤虎贊同：「與其在國內市場卷，不如走出去。做大做強。」

  70年代以後世界電影的一個重大現象，或者說最突出成就，是第三世界國家電影，也即亞非拉民族電影的崛起，這在一定程度上改變了世界影壇傳統上以西方為中心的白人視角。

  20世紀電影藝術最大的進步，就是這個。

  最近這三四十年，西方電影本身的發展相對停滯。好萊塢的全球化愈發勢不可擋，一些歐洲電影強國相應衰落了，比如義大利、德國，及北歐國家。

  再也沒有出現有影響力的流派和思潮，老牌大師逐漸凋零。

  儘管新生代的藝術電影大導演也出了一些，但都沒有達到黃金時代藝術電影高峰時期的成就。

  這是對於非西方國家來說，是一個彎道超車的機會。

  藤虎的侃侃而談，展現出的格局和野心，讓年輕的香川照之佩服的五體投地，深深折服。鈴木儀雄也驚訝於這位釜ヶ崎少年的非凡見識。

  藤虎還有一點沒有說。

  那就是錄像和數位技術的發明，流媒體平台的崛起，一定程度打破好萊塢對電影市場的壟斷。

  這就是藤虎創建Netflix影視公司的野心。

  在對方的遊戲規則內，遵守別人的規則，這不是藤虎的風格。

  一流企業做標準，二流企業做品牌，三流企業做技工貿，四流企業貿工技

  藤虎要建立標準，創建自己的娛樂帝國。

  ......

  下午，籌備組忙碌的時候，香川照之閒著無事，翻看藤虎的分鏡頭腳本。

  這個分鏡頭腳本......